国际艺术评论家协会在3月下旬宣布了其2012年度最佳展览的获奖名单，其中不乏一些了不起的名字。最佳商业画廊展览、最佳博物馆专题展及最佳博物馆主题展三个类别分纽约与全国分别评选。佩斯画廊凭借展览“ Happenings: New York，1958–1963”获得了商业画廊组的第一名。
佩斯目前在纽约有4间一流水平的展厅，在北京有一家画廊，在伦敦有两家分画廊，数目仅次于高古轩帝国。画廊每年的艺术销售额达4亿美元。1960年，佩斯的创始人阿恩·格里姆彻（Arne Glimcher）在波斯顿起家。如今，73岁的阿恩已经退居幕后，而其子，47岁的马克·格里姆彻（Marc Glimcher）已经被指定为继承人。马克是画廊的新兴力量，也是他快刀斩乱麻，中断了与威尔登斯坦的合作关系——这家历史悠久的法国公司近年惹上不少麻烦的官司。阿恩接受采访时表示，“对于结束佩斯-韦尔登斯坦的合作模式的决定，我曾有过好几次的动摇。我的儿子则表现得非常聪明。”据报道，佩斯画廊以超过1亿美元现金和一批艺术品的代价买下了韦尔登斯坦在合作中的股份。
离开父亲的羽翼，马克能经营好佩斯画廊吗？瑞士艺术经销商伊万·沃思表达了自己的观点，“我从不相信二代画廊，因为每个画廊都有身份和灵魂，马克现在要做的就是从佩斯的路线中脱离出来。”这话听起来硝烟弥漫。
马克曾在早年两次离开画廊，显然并不确定是否会加入家族事业。从1975年开始便于佩斯画廊合作展览的艺术家查克·克洛斯，相当调侃，“我告诉马克，‘你已经两次跑路——这是你向所有人证明自己的最后一次机会。’”但是他确定的是，只要马克还在佩斯，他就不会离开。
摄影师杉本博司则比较谨慎，“不与阿恩合作，我拿不准以后将做出什么样的作品。这家画廊是非常好的，但万事都有变化。”此时，杉本刚离开佩斯雄心勃勃的对手画廊高古轩。
高古轩与佩斯基本上并步齐驱，但高古轩看起来气焰更高：在2011年上半年的拍卖市场中，高古轩的77个签约画家的销售总额达到50%，而佩斯的54位艺术家作品销量同样让人印象深刻，但相比高古轩只是微不足道的12%。实际上，公平地讲，高古轩的领先地位，很大程度上归功于对安迪·沃霍尔作品的所有权。衡量其价值，安迪·沃霍尔的作品在当代艺术拍卖中占有25%的比重，即使是高古轩亦不能完全控制沃霍尔市场的走向。
比较有趣的是：高古轩艺术家在拍卖市场的人均销售额为323万美元，而佩斯为214万美元。在2008年《经济人的智慧生活》杂志中，佩斯画廊的另一个竞争对手大卫·茨维纳画廊主评价说，“他想要把艺术经销做到极致。”此话不虚。
自2010年底，佩斯在伦敦增设永久分画廊的消息就不绝于耳，而这两年只在伦敦Soho区设立了一个小型办公室，如今永久空间终于尘埃落定，在梅菲尔区万众敬仰的皇家学院租到一个15年期的空间，位于皇家学院西翼、伯灵顿花园6号，面积9000平方英尺，已经委托齐波菲尔德操刀设计，人们不必担心佩斯这种当代项目会破坏学院这座始建于1870年的建筑的学院派风格。“我们不会把那些美丽的窗户封死的。”皇家学院本身目前也在整修期间，工程定于2018年完工。
马克在接受采访时表示，“在梅菲尔区寻找空间犹如于草堆中涉猎，环顾四处，你会发现这里剩下空间已寥寥无几了。”佩斯只能和其他一流美国画廊分享梅菲尔，包括高古轩、沃纳和茨维尔纳画廊。“伦敦是这样一个地方，世界各地的人是到这里来生活的，不是观光。”格里姆彻这样评价这座城市作为艺术市场的号召力。“对当代艺术家和艺术世界来说，伦敦是一个强大的枢纽，若要跟俄罗斯、中东、印度甚至香港建立联系，就必须到这里来。我们正用这种探索去重新定义艺术画廊到底可以做到何种程度。”
届时伦敦画廊将由原高古轩画廊艺术顾问莫利·登特·布罗克赫斯特负责。莫利曾任高古轩伦敦画廊总监达10年之久，其后在俄罗斯亿万富翁罗曼·阿布拉莫维奇及其女友名下的俄罗斯当代艺术中心Garage担任艺术顾问。伦敦画廊还会在弗利兹艺术博览会举行前举办“罗斯科与杉本有美：暗画与海景”艺术展，此展是自1963年以来在伦敦画廊举办的第一个马克·罗斯科作品展——将展出约10件抽象表现主义的黑、灰色块作品，此外还将展出杉本有美的10件有关捕捉天际线系列的著名摄影作品。杉本有美是罗斯科暗画的长期忠实粉丝，展出的大多数作品来自杉本有美和罗斯科家族的藏品。
在被问及是否担心新的艺术品《欧洲转售权》标准，即转卖一件艺术作品时，其收入的一部分要交付给艺术家后代，而这将降低藏家的购买欲望时，马克打趣地说，“我们的经营只面向很小一部分人，这是好事也是坏事……人一旦到了这个层次，会非常讨厌改变自己的行事方式”去迎合税制变动这种小事。
佩斯的帝国版图如今已经拥有7家画廊——伦敦2家，北京1家，纽约四家（最新的一家将在第25街开业）。如今这样的大型画廊崛起已经引起一些当代艺术追随者的惊愕，他们中的许多人喜欢将艺术想象为企业文化的一种精神逃离，而不愿承认其艺术品买卖的商业性质。但是高古轩或者佩斯所举办的展览很少有不是“必看”的。佩斯画廊的展览风格从来不同，值得一提的是其文体的多样性，如阿尔贝托·贾科梅蒂的瘦弱青铜与毕加索的焊接雕塑放在一起；威廉·德·库宁的表现主义妇女与让·杜布菲的扁平的女人并置，展现出一种跨越大西洋的文化共同点。
马克承认佩斯这种品牌扩张过程中的压力。“对艺术家的争夺当然是异常惨烈。对一些小画廊来说，在其他城市增设分画廊能提供给他们一块立足之地，在那他们能极尽所能，同艺术家打交道。” 某种意义上，这种动态性无异把“旅鼠赶到悬崖边上”。
那策略该如何? “你可以防御性地开一个画廊来保护你的艺术家，也可以去艺术家所在的地方，”马克指出佩斯北京的空间主要展出的都是画廊旗下的中国艺术家，“这同时也意味着你在保护自己。”
佩斯近年正积极吸收年轻艺术家，如塔拉·多娜文和斯特林·鲁比。其伦敦分画廊，其与高古轩（曾在争夺德·库宁产权时输给佩斯）的分庭抗礼，都预示了其以后的扩张速度。毕竟，高古轩已经66岁了，几乎比马克大了近20岁。
